此次展览还展现了一系列与艺术规划相关的文献资料，其间许多内容均系初次对外发布，包含来自各个时期的规划图纸以及很多艺术家、贵族和社会名流的宝贵图片，他们在125年间便深受其珠宝艺术魅力的感染。作为对DolceVita(香甜日子)时代的问候，整个展区布满着其时明星的画像和语录、赋有传奇颜色的女演员于荧幕上佩带过的珠宝草图以及其他许多展现宝格丽和电影艺术紧密联系的图片文件。宝格丽与电影职业的协作始于上世纪40时代，至今仍然连续这一传统。当然，珠宝艺术著作仍然是本展区真实的明星，包含安娜-玛尼亚尼(AnnaMagnani)、莫妮卡-维蒂 (MonicaVitti)、克劳迪娅-卡迪纳莱(ClaudiaCardinale)、索菲亚-洛伦(SophiaLoren)、罗密-施奈德 (RomySchneider)、英格丽-褒曼(IngridBergman)、吉娜-劳洛勃丽吉达(GinaLollobrigida)以及波斯王后索拉娅(Soraya)佩带过的冷艳著作。
此次展览的悉数展品均收录在“125年意大利经典规划艺术展”目录图册中，由AmandaTriossi依据最为威望的前史与科学资料，经稳重剖析与潜心研究而得，她一起担任本次展览的策展人。在320页的“125年意大利经典规划艺术展”图册中，文献与相片内容详尽，由Skira公司出书。本图册和参展著作有关文字翻译均由坐落威尼斯久负盛名的东方言语研究机构 OrientalLanguagesoftheUniversityofCa'Foscari翻译完结。“125年意大利经典规划艺术展”翻译项目由11位意大利和我国专家组成的翻译团队完结，历时数月，将尽可能给大众出现最完好的文明诠释。
进入2000年，仍然连续着共同风格，这一理念经过几件精心甄选的精品得到诠释，其间包含一条镶有重达321克拉缅甸蓝宝石而艳惊全场的项圈。
此次展览特设主题展厅，专门展现反映时髦风格开展进程的具有重要里程碑含义的著作，诸如以古钱币替代宝贵宝石进行创造的 gemmenummarie(或称：钱币宝石)系列，该系列规划曾在古罗马风行一时。特别值得一提的是，正是宝格丽使古币创造风气得以在20世纪东山再起。而宝格丽相似的复古演绎不止于此，作为埃及法老时代以来的地中海标志符号，以蛇为主题的外形规划就成为珠宝饰品经典的形象元素，宝格丽曾不止一次对其进行过全新诠释。另一焦点则落在“BVLGARI”标识上面，从古罗马碑铭上罗致规划构思，经过斗胆的特性转化，演绎出极具特征的装修元素，在品牌很多、最成功的系列饰品中得以酣畅淋漓地表达。
意大利的规划艺术闻名遐迩，其间作为具有超越125年前史的意大利珠宝品牌，宝格丽已经成为了许多人心目中永久魅力的经典符号。它不只代表了意大利经典文明的开展前史，更是国际尖端珠宝艺术史开展中可贵的重要华章。挑选我国北京作为这一全球展览的首个欧洲以外的巡展城市，不只由于这座城市的悠长前史以及高雅文明与意大利的经典规划风格相辅相成，更是期望经过这一展览促进意大利规划艺术与我国当代艺术的沟通，一起给我国当代文明构思工业的开展以启示。在我国参加巡展的展品均为此次活动特别策划选定，其间多件贵重著作是第一次揭露展现。
“125年意大利经典规划艺术展”按时刻次序顺次分为七个章节，精巧的珠宝，腕表与艺术创作将向我国观众叙述宝格丽这一全球闻名珠宝品牌的传奇故事。观众首要观赏到创始人索帝里欧-宝格丽(SotirioBVLGARI)于19世纪后期打造的银器饰品。索帝里欧-宝格丽是位身世希腊的银匠，才华横溢且具有敏锐的商业认识。年青的他只身前往罗马，并于1884年在此奠定了坚实基础，后来以其共同的艺术风格成果了全球注目的珠宝王国。此次展现的银器、银饰是索帝里欧-宝格丽前期硕果仅存的模范，由内而外流露经典的风貌，充沛演绎了土耳其和拜占庭式的艺术风格。索帝里欧•宝格丽在奥斯曼帝国晚期离开了家园伊庇鲁斯区域，来到其时年青国度意大利的新首都——罗马，他的移民进程引领咱们再次阅历了地中海地域文明的转型。
在尔后的20世纪20-30时代展区，观众能够欣赏到一系列从ArtDeco装修艺术时期取得规划构思的著作。其时，此类规划风格得到了品牌创始人两个儿子，乔治奥(Giorgio)和科斯坦蒂诺(Costantino)的充沛了解与演绎，宝格丽品牌自此开端走向巅峰。20世纪40-50时代，宝格丽的著作规划尽管深受法国珠宝风格的影响，在规划上仍出现出异样特征。20世纪60时代是宝格丽品牌充溢革新的十年，更是品牌中心价值逐步构成的鼎盛时期。这一时期的艺术规划出现出共同的品牌气质——规划斗胆、风格明显、造型隽永、颜色艳丽，其异乎寻常的规划理念沉积出真实含义上的“意大利学院派”风格，与此前的经典法度风格构成激烈比照。
紧随其后展出的是20世纪70时代的构思著作，该时期著作深受波普艺术(PopArt)的影响，并因此备受艺术大师安迪-沃霍尔的盛赞，成果了宝格丽品牌前史中另一华彩华章，他说“我常常访问BVLGARI宝格丽，由于它是现代艺术的缩影”。20世纪80时代开端，意大利文艺复兴元素再次风行，宝格丽的全体规划因此出现出更为斗胆新颖的风格。20世纪90时代以来，宝格丽对宝石资料的重组再次为人们带来超乎幻想的惊喜，珠宝的“制品佩带”理念也在这一时期逐步为更多人所承受。就在同一时期，宝格丽不羁的风格也由于特立独行的Disco女王格雷丝-琼斯(GraceJones)和摇滚教母蒂娜·特纳(TinaTurner)的垂青而再次成为坊间美谈——格雷丝-琼斯曾佩带着以华美珠宝项圈多层叠加而成的“帽子”到会表演，而蒂娜-特纳更是曾要挟撤销演唱会，只因未能找到她最宝贵的走运饰品：一对宝格丽耳环。
